PHOTO & COMPOSITION / 水中写真の構図
もっと良い水中写真を撮るために。線と形で考える構図の基本②
前半では、日の丸・三分割・二分割・シンメトリー・余白の5つを紹介しました。後半は、被写体の周囲にある背景やモノを気にするイメージが近いんじゃないかと思います。
今回は、対角線・三角・S字・放射線・額縁の5つです。魚の位置だけでなく、枝がどちらへ伸びているか、岩がどんな形に見えるか、周りに何が写っているかにも目を向けてみます。
前半の三分割のように、縦に2本、横に2本の補助線を引いて考えるというよりは、写真の中に自由に線を引いてみて、それがどんな構図に見えるかを考える方が分かりやすいかもしれません。実際に線を描き足す必要はなく、写っているものを目でたどってみる感じです。
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01 / PHOTO & COMPOSITION
対角線構図:斜めの線に沿わせる
数学でいう「対角線」は、多角形の隣り合わない頂点同士を結ぶ線分ですが、写真の「対角線構図」は、画面の頂点同士をきっちり結ぶ必要はありません。
じゃあ対角線構図なんて呼ぶなと言われれば、確かにその通りなのですが笑。アバウトに、斜めの線に被写体や背景のモノが沿っていれば、それで良いと思います。

Bryaninops yongei
このガラスハゼの作例では、ムチカラマツ(Cirrhipathes anguina)は画面の頂点ではなく、上下の辺を通っていますよね笑。それでも、枝と魚の体が斜めの線に沿っているのが分かります。これぐらいの感じで大丈夫です。

Oxycirrhites typus
かたやクダゴンベの作例は、左下から右上へ引いた対角線に沿うように、体から口先までが伸びています。
02 / PHOTO & COMPOSITION
三角構図:目立つものを三角形で囲んでみる
画面の中の要素を結んだり、被写体の輪郭をたどったりしたときに、三角形が見える構図です。底辺が下にある形は、まとまりや安定感を出しやすくなります。
ここでいう「要素」は、何でもいいです笑。目立つものを三角形で囲んでみましょう。それっぽくなります。

伊東の写真は、ソフトコーラルと下の岩(根)をまとめて三角形で囲んでみると、きれいに収まりますよね。細かい枝を一つずつ追うより、全体の山型を見る感じです。

立山の写真では、中央の山頂と、そこから左右へ広がる斜面を見てみてください。被写体が一つでも、その輪郭から三角形を見つけられます。
三角形を画面いっぱいに入れる必要はありませんし、参考図のように3匹の魚を写す必要もありません。
作例を撮ったログ:伊東
03 / PHOTO & COMPOSITION
S字構図:曲線をたどって奥行きを見る
ここからのS字・放射線・額縁の3つは、写真の中の奥行きや重なりを意識しやすい構図だと思っています。まずは、S字のように曲がった線を取り入れる構図です。
アクアリウムのレイアウトでも、S字に道を置くことがあります。手前から奥へ続く道を曲げることで、目線がその線をたどり、奥行きや立体感を感じやすくなります。
下の3枚は整ったS字そのものではありませんが、曲線の流れや前後の重なりを見る参考になります。

立山の写真では、右下の登山道をたどってみてください。緩く曲がる道に沿って、尾根の奥へ目線が進みます。

Cirrhipathes spiralis / Bryaninops yongei
このネジレカラマツは、らせん状に巻いています。ガラスハゼのいる手前の輪と、その奥に続く輪を見比べると、前後の重なりが分かります。

Bryaninops yongei
こちらは右上から続く枝が左側で曲がり、ぼけた右下の枝へと続いています。同じガラスハゼでも、魚の近くだけを見るのと、枝の曲がり方までたどるのとでは、写真の見え方が変わります。
04 / PHOTO & COMPOSITION
放射線構図:集まる線と広がる線を見る
一点へ集まるように見える線や、一点から外へ広がる線を生かす構図です。奥行きのイメージとして分かりやすいのは、学校の廊下を撮影したときですね。床や天井の線が奥へ続き、吸い込まれるような感じで目線が動きます。
どちらかというと、ワイド写真で見られる構図かもしれません。手持ちのマクロ写真では参考になる作例が見当たらなかったので、今回は陸の写真を使っています。

朝日の写真は、雲の筋が太陽のあるあたりへ集まって見えます。はっきりした直線ではありませんが、雲の流れに沿って太陽付近へ目が向きます。

登山道の写真では、道の両端や柵の線が、奥へ向かって狭まっています。右下の手前から登山者、その先の風景へと目線が進む例です。
05 / PHOTO & COMPOSITION
額縁構図:周りのものを枠にする
これは分かりやすいですね。名前の通り、被写体を額に入れたかのように配置する構図です。手前の岩やサンゴなどで主役を囲むと、その内側へ目が向きます。
ニジギンポは円い開口部の縁が顔を囲んでいます。イレズミコバンハゼは、手前のサンゴの枝が小さな窓のようになっています。
額縁といっても四角形に限らず、四辺をきっちり囲む必要もありません。丸い穴や枝の隙間も使えます。手前の囲みと、その奥にいる魚の重なりを見ると、奥行きも感じられると思います。
06 / PHOTO & COMPOSITION
名前を覚えるより、見え方を変えて試してみる
全ての構図に言えることですが、名前や形を一つずつ暗記する必要はありません。被写体の置き方や周囲の線を意識すると、写真の見え方を変えられる。そのことだけ覚えておけばいいと思います。
一枚を一つの構図に分類する必要もありません。斜めに伸びる枝を生かしながら魚の顔を三分割の交点付近に置いたり、岩の隙間を額縁にしながら魚の向いた先に余白を残したり、組み合わせて使っても大丈夫です。
前半の記事では、一つの被写体で撮り方を変えてみるといいという話をしました。もっと手っ取り早い方法として、少し引いた日の丸構図で撮影しておいて、トリミングの編集画面で配置を試してみるのもいいと思います。
「こう置いてみたら、こう見える」「もう少し周りを残した方が好きかも」と、切り取る範囲を変えながら試行錯誤してみてください。同じ写真でも、何を残してどこに置くかで見え方が変わるのが分かると思います。







